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第66章 下映餵坨屎（第5页）

影评更不客气：

“张一某的滑铁卢。”

“这不是喜剧，是闹剧。”

“浪费了这么好的演员阵容。”

“国师，咱好好拍文艺片不行吗？”

普通观眾的评论更直接：

“什么玩意儿？看得我尷尬癌都犯了。”

“衝著张一某去的，失望透顶。”

“小瀋阳和孙红雷完全不在一个频道上。”

“退钱！”

十二月十八日，刘易阳在办公室看到《三枪》的数据时，沉默了许久。

路阳也在，看完后嘆了口气：“张导这次。。。”

“市场变了。”刘易阳说，“观眾变了。以前有大导演大明星就能卖票，现在不行了。观眾要的是好故事，好电影。”

“那我们。。。”路阳欲言又止。

“我们要更小心。”刘易阳认真地说，“《三枪》的失败告诉我们，不管你是谁，拍不好电影，观眾就会用脚投票。《魔女》必须好，必须让观眾觉得值回票价。”

正说著，张楠敲门进来：“刘总，媒体想採访您对《三枪》票房的看法。”

“婉拒。”刘易阳说，“这个时候说什么都不合適。”

“明白。”

媒体不会放过这个话题。

很快，各种分析文章出炉：

“从《三枪》的失败看中国观眾审美的变迁”

“大导演+大明星≠好电影”

“易阳传媒的成功与《三枪》的失败：新旧时代的交替”

有文章甚至直接对比：

“当张一某在拍《三枪》时，易阳传媒在拍《向阳处的她》。当老一辈导演还在依赖明星效应时，年轻导演已经在用故事打动人心。这是中国电影的时代拐点。”

这话很重，也反映了一种普遍情绪；观眾厌倦了敷衍的作品，渴望真诚的电影。

《三枪》的崩塌像一面镜子，照出了中国电影市场的真相：內容为王，口碑为王，观眾为王。

那些还在用旧思维做电影的人，不得不开始重新思考。

华艺办公室里，王中雷盯著《三枪》的票房曲线，久久不语。

最后，他对助理说：“把我们那个古装大片的项目暂停，重新评估。”

光线传媒，王长田在会议上说：“看到《三枪》了吗？这就是教训。以后光线的项目，必须故事过硬，否则不给过。”

博纳、橙天、上影。。。所有公司都在调整策略。