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托尔佐夫今天开场说道：

“适应，既可以有意识地做出，也可以无意识做出。

“下面举个例子，说明表现极端痛苦的直觉调整。在《我的艺术生活》中，有一段母亲收到儿子死讯的描述。刚收到死讯时，她没什么表示，但是开始匆忙地穿衣服。然后她冲到大街上，哭喊着‘救命’！

“那种类型的情感调整无法通过理智或凭借技巧重现。当情感处于**时，调整会自然而然、下意识地出现。这种直接、生动、令人信服的调整正是我们所需要的有效方法。只有借助这些方法，我们才能创作出并向观众传达所有情感的细微差别。但是要获得这种体验的唯一方法是通过直觉和潜意识。

“这种感情在舞台上会多么引人注意啊！它们会对观众带来多么深刻的印象！

“它们的魅力在哪儿呢？在于完全的不可预测性。

“如果你一直观看一个演员所扮演的角色，在某个重要时间点，你可能预料他会大声、清晰地说出台词。假设他没有这样做，而是出其不意地用一种轻柔、欢快的语调处理角色。这种意外元素迷人、有效，让你相信这种新方法才是演那部分内容的唯一方法。你对自己说：‘我怎么从来没想过那些台词会这般迷人呢？’演员的这种意外的适应让你吃惊、高兴。

“我们的潜意识自有其逻辑。我们已经发现，潜意识适应在我们的艺术中至关重要，因此我会详细讨论它们。

“最有力、生动、令人信服的适应是神奇艺术家天性的产物。它们几乎全部来源于潜意识。我们发现最伟大的艺术家会使用它们。但是，这些非凡之人也无法随心所欲地创造它们。它们往往是灵光一现。有时候，这些适应只是部分潜意识。考虑到只要我们在舞台上就需要与他人不停地沟通，因此我们彼此之间的调整也是不间断的。想想看，这会有多少动作和走位，其中又包含多少潜意识时刻！”

停顿片刻后，导演继续说：

“潜意识不仅仅在我们想要不断交流看法、情感和调整时出现，其他时刻也会不请自来。让我们亲身试验一下。我提议，五分钟内大家既不说话也不做任何事。”

沉默一段时间过后，托尔佐夫询问学生们，在这段时间里，他们心里发生了什么，在想些什么，有什么感受。

有人说，不知道为什么，突然想到自己的药片。

“这和我们的课程有什么关系呢？”托尔佐夫问道。

“没什么关系。”

“可能你感觉到疼痛，然后想到了药片？”他追问道。

“不，我没感觉到任何疼痛。”

“这种想法在脑子里是怎么出现的呢？”

无人回答。

其中一个女孩一直在想一把剪刀。

“这和我们正在做的事有什么联系呢？”托尔佐夫问道。

“我不知道。”

“可能你注意到衣服上的某个缺陷，想要修复它，然后就想到了剪刀？”

“不，我的衣服没问题。但是，我把剪刀和丝带放在盒子里，然后把盒子锁到箱子里了。我突然想到这些，可能是怕忘了把它们放哪儿了。”

“所以你是先想到剪刀，随后才发现为什么会想到的原因了。”

“是的，我确实是先想到剪刀的。”

“但是，刚开始时你并不知道这种想法从何而来？”