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有的孩子坐不住，偷偷转铅笔、踢前面同学的凳子；有的忍不住交头接耳，小声打闹嬉笑；还有的被摄影机、补光灯吸引，时不时扭头直勾勾盯着镜头，完全忘记要演课堂安分的学生。收音里混杂细碎的打闹声、桌椅摩擦声，每条素材都有大量杂音，根本没法直接使用。

大概只有连孩童的吵闹、尖笑声都能一并包容的人才能真正称得上喜欢孩子吧，反正夏末此刻确定，她不喜欢小孩。

副导演、现场儿童统筹来回穿梭，蹲在课桌间一遍遍轻声安抚，反复和孩子们强调规则，可孩童注意力维持不了几分钟，安静片刻又会恢复喧闹，水田伸只能不断暂停拍摄，放缓节奏，不过面对这样的场景他早有预料，没有半点急躁，还专门留出时间给孩子们适应片场环境。

和其他小孩对比起来，意外乖巧懂事的芦田爱彩更加惹人喜爱了。

“难啃的骨头得先啃下来。”水田伸这样说道。

夏末自然也没有异议。

几番调整，儿童统筹想出办法，那就是分段拍摄。

每次只启用五六个小孩入镜，其余孩子带到棚外休息玩耍，减少场内嘈杂，镜头多用中近景，规避大范围人群，降低孩童失控的概率。

节奏慢慢顺畅起来，成片画面干净柔和，孩童细碎的吵闹恰到好处，还原真实小学课堂的模样，又不会杂乱抢戏。

这一整个上午，就拍摄了这一个镜头，一条完整课堂戏份顺利拍完，水田伸终于满意喊卡。

场务立刻送上小零食安抚一众小朋友，然后把他们送到各自的父母手中，喧闹瞬间填满整间教室。

“你喜欢小孩吗？”柏元崇在福山佳代的虎视眈眈中送上温水。

夏末接过喝了一口润润嗓子，果断摇头，“太吵了。”

“我也觉得，不知道照顾小孩和小动物有没有太大差别。”柏元崇讲起自己的猫，那只美短，“Kite刚来到我家时也很难管教，总是把东西弄得一团糟。”

“波洛就不一样，它很乖，从小就会上自己上厕所，也不会大声叫。”夏末直接忽略了波洛是个有着前世经验的“老”狗，毫不吝啬地夸奖它，仿佛下一秒就能穿上衣服和眼前这帮小破孩一起上学了，而且还会表现得比他们更乖巧听话一些。

夏末是坚定不移的狗党，柏元崇却是个猫党，他已经养了足足三只猫了。

夏末曾经和柏元崇探讨过这个问题，因为他也喜欢狗，但喜欢和更喜欢是有差别的，所以即便有这么可爱的波洛在前，他最终仍然选择了养猫。

柏元崇给出的回答是，猫咪更独立，哪怕他外出许久才回家，猫也能够安静接纳他的缺席，而且猫不需要刻意互动，平常各自安静，就很好。

那不是养了等于没养，夏末不太能理解，反正她喜欢每次回家波洛都会热情迎接的样子，如果被她养的动物对她不够热情，她一定开除那只动物的宠物籍。

这样看起来柏元崇是一个付出不要求回报的人，而夏末是一个付出了必定索求回报的人。

柏元崇不是主线人物，戏份零散，镜头不多，但他几乎天天待在片场，他也不爱凑热闹，更不会打扰别人工作，只是安静坐在远远的位置，看着夏末拍戏，等她下了戏，又会在不打扰她的情况下第一时间来到她旁边。

大村早苗和福山佳代每次扫到这一幕，内心都忍不住疯狂吐槽，再这样，她们俩的职位都可以让柏元崇顶上了，他还当什么演员啊，直接应聘经纪人或助理吧。

别人拍戏是上班，他拍戏是定点蹲守打卡，别人是来演戏的，他是来常驻的。明明只是个小配角，档期闲得离谱，夏末这边从早拍到晚，他就从早待到晚。

如果最开始夏末搞不明白他为什么接这个角色，现在也是反应过来了，你说要直接拒绝吧，他也没明说，而且他很擅长把握分寸，没有给她造成困扰，夏末便默许了他的行为。

不过柏元崇很清楚，这种默许，就和见到一个不讨厌的人出现在身边一样，如果他离开，夏末也不会有半点情绪上的波动，但对他来说，这是一个进步，因为他和夏末相处的时间变长了，他有足够多的时间陪伴她，了解她。

每场夏末的戏，他都会安静看完。她沉静、她温柔、她压抑、她细微的情绪起落，他全都看在眼里，并深深为她着迷——他并不怀疑，所有看过她演戏的人都会爱上她。

片场人多、机器嘈杂、灯光刺眼，他们关注的是镜头、是画面、是剧情，只有柏元崇关注的，始终只有夏末一个人。

但不得不说，他极有分寸，片场规矩、剧组距离、演员避嫌、职场分寸，他都拎得清清楚楚，从来不会让夏末有半点尴尬、半点困扰、半点被冒犯的压力。

他的喜欢，是安安静静的，像水一样将人环绕。

也正因如此，整个剧组没人起哄、少有人察觉、也没人传闲话，只有大村早苗几人每天默默吃瓜、默默感慨。

但大村早苗作为很早就见证过两人关系的人，对柏元崇的暗恋并不看好，因为她看不到夏末选择他的理由。

长相帅气？艺能界从来不缺帅哥;个性温柔？夏末身边体贴周到、待人谦和的男人一抓一大把，与其说他们个性如此，不如说到了夏末身边，都变得如此了，所以温柔并不是什么稀缺的性格;默默陪伴？这份守候说到底只是自我感动，从未真正走进她的生活;不会制造麻烦？分寸感只是基本素养，算不上能打动夏末的特殊偏爱;满心满眼都是她？嗯，这倒是勉强能算半点，可惜同样的，满心满眼都是夏末的人太多了。

夏末就像是一个胃口被养得刁钻的孩子，可能只有在最恰当的时候送上她最想要的，她才会勉强品尝一口。

时间线慢慢推进，剧组氛围开始变沉。一些温柔日常拍完，开始集中拍摄冲突戏份。

尾野真千的家暴家庭戏份、绫野岗暴戾的对手戏、孩子怯懦无助的独处戏，最折磨人的，是怜南被虐待、被忽视、被丢弃的片段，那种小孩明明痛、明明怕、明明无助，却还要假装乖巧、讨好大人的模样，每次拍完，都让人觉得心里难过。

偶然的机会，铃原奈绪发现班里一年级的女孩道木怜南身上总是有淤青，冬天的傍晚，怜南总是独自在街边徘徊，原来她一直被生母道木仁美和仁美的同居男友浦上真人虐待，两人对怜南动辄打骂还漠视她的温饱。

铃原奈绪注意到了，但并没有伸出援手，归根结底，这是别人的家事，和她无关，但难免的，她也对怜南多了几分关注和怜悯。

直到某个暴雪的夜晚，铃原奈绪发现怜南被母亲和其男友人装进垃圾袋丢在路边濒死，看着同样被母亲抛弃的女孩，她彻底下定决心。

她带着怜南一起去看了候鸟，制造了怜南海边失足坠海失踪的假象，随后递交辞呈，连夜带着她搭乘列车逃离。

拍完这一段戏份，剧组众人都觉得心里痛快多了，虽然这段旅程注定坎坷曲折，但是能看到一个不懂爱的“母亲”，和一个很会讨好的女儿，彼此磨合，互相扶持，共同成长，就是一件让人感到温暖的事。